Вчера торжественно, под лазанью и котлетки, стартовал новый сезон киноклуба.
1. А где бы мы были, если бы не Десколада, двигатель прогресса, пинковая тяга, храбрый кулинар и поставщик проектора!
2. Я уже успела забыть, что в башне Бранвен такой прекрасный ковер! Валялась на нем, созерцала узоры, запускала пальцы в ворс. Ах.
3. "У вас тут, я смотрю, изба-читальня! - И так будет продолжаться, пока вы не наладите избу-смотрильню!"
4. Зачем я вообще смотрю в русские субтитры? Сплошное огорчение же. Неточности, выпадающие фразы. Човащепроисходит? Астрологи объявили неделю некачественного переводческого продукта? (к слову: пер-чики "Сэндвича с пеплом и фазаном" на протяжении всей книги постоянно путают "миссис" и "мисс", кажется, вообще рэндомно это втыкают! бесит, доктор, бесит).
5. У Реды по всему дому книжки и калининградские сокровища. У Стаса велосипед. Круто быть ими!
6. Смотреть фильмы на среднем экране, лежа на диванчике, бесценно.
То, чего мне всегда не хватает в кинотеатрах: возможности лежать. Только один раз повезло, попался зал с кресломешками; но тогда не повезло с фильмом, давали "Назад в будущее", и мне ужасно не зашло, терпела только ради ознакомления с культовым произведением.
7. "Фрида" - третий фильм про кусты, который я искренне считаю оч. годным. Оценила как из-кустов-вед, зауважала как зритель и возлюбила как человек.
Первые два, каэшн, "Андрей Рублев" и "Выход через сувенирную лавку".
Надо скачать и показать "Фриду" Н.С., вот што.
8. Да. При эстетически цельном, стройном, красивом и небезыдейном целом я легко прощаю условности, неточности и клюкву. И без проблем переживаю моменты, где не понимаю эмоциональную подоплеку или логику происходящего. Как минимум, я хочу ее понять - или готова принять по умолчанию. Если красиво.
9. Сальма Хайек. Я потом прочитала в титрах, ее зовут Сальма Хайек, и она играет невероятно круто.
Остальные так. Ну. Скорее торгуют мордами. Но поскольку морды колоритные и хороши на своих местах, все отлично.
10. Простая цепь ассоциаций. Фрида - Майвэ - "Фрида" - "Выход через сувенирную лавку" - как мы ходили на него в "Салют".
Иии тут я внезапно сообразила, что именно после "Выхода через сувенирную лавку" Майвэ представила меня своему сокурснику Тиме Раде, которого мы встретили у афиш.
Есть в этом нечто знаковое.
("Выход", кто не знает, это фильм про Бэнкси).
Жизнь, да. А в литературе подобный ход казался бы искусственной и смешной натяжкой.
11. Кажется, я хочу себе тельняшку с маками.
(одежда Фриды и цвета поражают воображение, местами не по-хорошему).
(в том, чтобы быть некрасивой, есть свои преимущества, но после подобных фильмов остро хочется быть красивой).
@темы:
из кустов ведческое
-
-
11.09.2015 в 10:12я, кстати оооочень люблю это кино, и смотрела тоже с подачи Стаса (а потом ещё два раза без подачи Стаса). Вот щас как вспомнила сцену в амфитеатре))))))))))
Остальные так. Ну. Скорее торгуют мордами.
Хайек там прямо вкалывает, это видно. Ну Диего классный, нет?
О, а где ты не понимаешь логику или подоплёку? Интересно))
(в том, чтобы быть некрасивой, есть свои преимущества, но после подобных фильмов остро хочется быть красивой).
А ты красивая)) И с возрастом становишься всё прекраснее.
Но это да, такая игра, и в том, чтоб в неё не играть, есть свои преимущества)))
-
-
11.09.2015 в 10:49я, кстати оооочень люблю это кино, и смотрела тоже с подачи Стаса (а потом ещё два раза без подачи Стаса).
А мы смотрели с подачи Десколады. ))
Ну Диего классный, нет?
Не спорю! Но он просто там по себе такой колоритный и классный, он ничего особенно по сравнению с собой не делает. Или вот женщина, которая играет Смерть. Она просто такая. Ну.
О, а где ты не понимаешь логику или подоплёку? Интересно))
Там, где Фрида говорит Диего, что не будет с ним спать, стрясает с него обещание перед дверью в мастерскую - и немедленно с упоением подхватывается и устремляется в поцелуй и далее.
А ты красивая)) И с возрастом становишься всё прекраснее.
Ага, ага, а к шестидесяти стану вообще крута, как Шон Коннери. ))))
Но я имела в виду не игру и не сделанность. А имманентную, что ли, красоту. Которая просто присуща объекту независимо от его усилий.